近期，隨著互動劇《龍嶺迷窟之最后的搬山道人》上線，這種新型影視產品引起關注?；觿〔⒎切迈r事物，早在上世紀60年代，就有人曾嘗試制作互動影視作品。1981年上海電影制片廠拍攝的電影《小街》設置了3個結局，在當年引起轟動。經過幾十年探索，如今，互動影視已經全面進入“實操”階段。

觀眾

不同選擇，體驗豐富

2019年被稱為“中國互動影視創(chuàng)作元年”。這一年，多家視頻平臺開始布局互動劇。愛奇藝發(fā)布全球首個互動視頻標準，并推出輔助制作工具平臺;騰訊視頻面向全網上線互動創(chuàng)作平臺，鼓勵原創(chuàng)者積極參與;優(yōu)酷推出互動劇的創(chuàng)作工具。這一年，《他的微笑》《愛情公寓5》等互動劇在各平臺相繼播出，大多取得了不錯的表現(xiàn)。

什么是互動劇?簡單來說，就是以互動技術支持觀眾基于自身立場或偏好做出選擇，參與、影響劇情發(fā)展，并因為不同選擇而體驗不同內容的影視劇?；觿≈С钟^眾在多個視角間進行切換，進而因不同角色、物理位置等獲得不同的觀看感受。

以《他的微笑》為例，該劇采用了“分支劇情”方式，設置了21個選擇節(jié)點和17種結局，觀眾平均可以觀看到2.5個不同結局，還引入了語音識別、人臉識別等體感互動模式?！稅矍楣?》中的第十三集也采用互動劇形式，共設置16個互動節(jié)點。據統(tǒng)計，進入到《愛情公寓5》互動劇情的觀眾中，97.4%主動參與了互動。而近期播出的《龍嶺迷窟之最后的搬山道人》是迄今為止體量最大的互動劇，被業(yè)內看作網絡頭部IP在互動劇領域試水的重大事件，具有里程碑式的意義。

互動劇的概念主要來自游戲，分為內容創(chuàng)作、互動設計、技術實現(xiàn)3個板塊，彼此互相勾連。“它的創(chuàng)作比普通的影視劇門檻高很多，多開一個視角，所有的敘事量都會呈指數(shù)級增長。”《他的微笑》總編劇湯祈岑說，互動劇的劇本創(chuàng)作要更加注重體系與邏輯。

互動劇的拍攝也尤為復雜。阿里文娛優(yōu)酷互動短精產品技術負責人陳翌介紹，互動劇拍攝的素材比觀眾體驗的單線素材多得多，“一個片子在用戶面前呈現(xiàn)的時長是一個半小時，它總共的片長可能會達到3個小時甚至更長，這對編劇、導演、演員以及后期剪輯都是挑戰(zhàn)。拍長劇的成本會非常高，而太短的劇又無法形成足夠多的分支點或者‘包袱’，會降低用戶的觀看樂趣。”

不是所有題材都適合“互動”。“目前看來，懸疑解謎和生存游戲比較適合，情感類也受到了不少女性觀眾的歡迎。”《龍嶺迷窟之最后的搬山道人》制片人黃星說。

從業(yè)者

更多耐心，提升品質

然而，并不是所有觀眾都適應這種新穎的觀看形式。2020年初，互動劇《拳拳四重奏》同時在一零零一和騰訊視頻播出，但反響卻不同。在用戶構成更年輕的一零零一，幾乎95%以上的用戶都打了滿分。而在騰訊視頻，該劇的評分則是中規(guī)中矩的7.4分。業(yè)內人士推斷，年輕市場或將成為互動劇未來發(fā)展的藍海。

也有不少人擔心，互動劇可能只是一個噱頭，難以形成產業(yè)化、規(guī)?；陌l(fā)展。業(yè)內人士指出，國內互動內容的一些從業(yè)者盡管一直在努力追求技術更新，但很多人還停留在“畫面漂亮、劇情不重要”的想法上，導致互動游戲、互動影視目前都還沒有打開足夠發(fā)展的空間。

對此，陳翌認為，質量應當是所有在互動影視領域探索的技術人員、創(chuàng)作人員都非常重視并不斷探索的課題。其中，內容創(chuàng)作始終是最核心的。黃星也表示：“只有不斷探索互動與內容的融合，才能使互動影視作品更具品質。”

事實上，這幾年來出現(xiàn)的“爆款”互動劇很少?；ビ翱萍紕?chuàng)始人鹍鵬分析，“爆款”少的原因首先是作品總量少，而作品總量少，則在于基礎設施不足、行業(yè)總預算投入不足，以及互動劇本身發(fā)展節(jié)奏比較“慢”。

“互動劇是一個‘慢’行業(yè)，甚至比傳統(tǒng)影視行業(yè)還要‘慢’一些。”鹍鵬說，影視劇后期工作的結束只是互動劇內容的開始，所以從時間周期來說，互動內容需要更多時間去打磨。像2019年播出的互動劇，很多都是從2016年或者2017年開始做的。另外，以大IP來投入互動劇行業(yè)的案例還非常少，業(yè)界對互動劇進行較大的投入還需要一些時間。

行業(yè)

積累用戶，降低門檻

盡管相較于普通影視劇來說，國內的互動劇還尚屬“年幼”，但部分從業(yè)者對它的發(fā)展?jié)M懷信心。

騰訊真人互動影像作品制作人哈鵬說：“互動劇目前正處于核心用戶的積累期，但是隨著成長，邊際成本會降低，只要不斷提供更好的內容，用戶會越來越多，進而帶動生產者的不斷進入、好作品的不斷產生。”

業(yè)內人士指出，任何一個門類想要做成熱門，都需要被更多人發(fā)現(xiàn)和接受，互動劇如果想獲得更好的發(fā)展，需要降低操作門檻，讓更多內容提供者參與進來。

陳翌認為，隨著5G時代的到來，人們不會滿足于視頻內容的單向傳輸，而是更多地希望參與其中?；觾热菸磥磉€可以在綜藝、短視頻、廣告等更多領域發(fā)力。在技術方面，隨著手指操作等互動玩法、語音交互等互動功能的普及，互動形式也會越來越多樣。

在業(yè)內人士看來，未來，互動劇并不會代替普通影視劇，而是將以另一種賽道的形式與普通影視劇共存。“它和傳統(tǒng)電視劇并不是取代與被取代的關系，每個賽道都有各自不同的品類。”《他的微笑》總制片人李蒞櫻說，未來，不同賽道上的產品都可以實現(xiàn)交互發(fā)展，比如綜藝和影視劇可以融合發(fā)展，同時還可以加入動漫、互動等元素，這些新興的模式非常值得期待。

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